CS-tulos: Die Hard: 30th Anniversary Edition & Harley Quinn Composer

ALOITA DIAESITYS

CS-tulos: Die Hard: 30th Anniversary Edition & Harley Quinn Composer Jefferson Friedman

Yippee kay yay, ääniraidan ystävät! Tänään meillä on upea erä materiaalia, jonka voit tarkistaa. Ensinnäkin, katsaus PBS-dokumenttiohjelmien ääniraitaan Ja hän voisi olla seuraava , mukana Sa-Rocin single 'Believe'. Sitten katsomme La-La Land Recordsin 30-vuotispäivän rajoitettua versiota Michael Kamenin klassikosta Kova , joka tuli äskettäin jälleen saataville. Lopuksi istuimme Harley Quinn säveltäjä Jefferson Friedman, joka keskusteli musiikista suositulle HBO Max -sarjalle ja paljasti ajatuksensa uuden teeman kirjoittamisesta Batmanille.

Kuuntele Sa-Rocin singleä 'Believe' Soundtrackilta ja hän voisi olla seuraava



Lakeshore Records on julkaissut ensimmäisen singlen PBS-sarjan ääniraidalle Ja hän voisi olla seuraava , nimeltään “Believe”, Sa-Roc, Ginger Shankar ja D * L * P feat. Aloe Blacc. Singlen saa digitaalisesti Lakeshore Recordsilta tänään, 18. syyskuuta, ja albumi 'She Could Be Next' julkaistaan ​​2. lokakuuta. Siinä on dynaamisia, voimakkaita, suorapuheisia ääniä hiphop-, pop- ja R & B-yhteisöltä, mukaan lukien Aloe Blacc, Lila Downs, Sa-Roc, Sheila E, Arabian prinssi (NWA), Madame Gandhi, Saul Williams, Tarriona “Tank” Ball, Hyro the Hero, William Stanbro, Flor de Toloache, Ruby Ibarra, Judith Hill, Shawnee, Sussan Deyhim, Sarah Thawer, Vivek Maddala, Jahi Lake, Daniel French Las Cafeterasista, Sarah DeAun McCrary, Dee MC ja Nappy Nina.



Ja hän voisi olla seuraava on tuottanut muusikko ja säveltäjä Gingger Shankar ( CNN: n Passion of Christ, CNN: n nousemme: Michelle Obaman tehtävä kouluttaa tyttöjä ympäri maailmaa, Akicita: Pysyvän kiven taistelu ), joka teki kaksiosaisen dokumenttisarjan.



Osta kappale napsauttamalla tätä!

'alt =' '>

Die Hard: 30th Anniversary Remastered Edition
Michael Kamen

parhaat Philip Seymour Hoffman -elokuvat



Kova pysyy suurilla (jos ei suurin ) koskaan tehdyt toimintaelokuvat - jännittävä spektaakkeli, jossa on upeita esityksiä Bruce Williseltä ja Alan Rickmanilta, upeita toimintasarjoja ja dynaaminen pisteet Hollywoodin suurelta, edesmenneeltä Michael Kamenilta.

Kamen oli jo vakiinnuttanut asemansa alalla suosittujen elokuviensa takia Kuolleiden alue , Brasilia , Highlander , Tappava ase ja Seikkailuja lastenhoidossa , sekä hänen työnsä Pink Floydin ”The Wall” -elokuvassa, ja se sopi luonnollisesti Kova . Ja vaikka hänen tuloksensa lopulta leikattiin ja liitettiin kaikkialle viimeiseen elokuvaan, se toimii silti massiivisena saavutuksena uralla, joka kesti useita vuosikymmeniä säveltäjän ennenaikaiseen kuolemaan vuonna 2003.

Käyttämällä erilaisia ​​instrumentteja, mukaan lukien messinki, puupuhaltimet, pizzicato ja arco-kielet, jotka kaikki on sekoitettu rekikellojen kanssa, sekä viittaukset joulupalloon 'Let It Snow!', 'Singin 'in the Rain' ja Beethovenin yhdeksänteen Sinfonia eli 'Oodi ilolle' Kamen esittää partituurin, joka on sekä pahaenteinen että jännittävä. Pisteet seuraavat todellakin John McTiernanin elokuvan rytmiä siinä mielessä, että alkupuolisko on luonteeltaan melko minimalistinen, sillä kuvan sankari John McClane livahtaa massiivisesta Nakatomi Plazasta etsimään keinoja pysäyttää Hans Gruber ja hänen iloinen yhtye ' terroristit ”, kun taas lopputuloksen toinen puoli on selvästi pommittavampi monimutkaisempien, vauhdikkaampien sarjojen aikana.



La-La Land Records julkaistiin alun perin Die Hard: 30th Anniversary Remastered Edition takaisin tammikuussa 2019, mutta rajoitettu määrä. Sellaisena ääniraita ei ollut käytettävissä jonkin aikaa, ellet halunnut käyttää yli kaksinkertaista alkukustannustasi eBayssa tai Amazonissa. Onneksi La-La Land piti sopivana julkaista pisteet uudelleen, ja tulokset ovat mahtavia.

Ensinnäkin, pakkaus on loistava. Koko sarja koostuu 3 CD: stä, ja jokaisella levyllä on upea taideteos, jossa on elokuvan hahmo - nimittäin McClane, Hans ja Alexander Godunovin Karl -, kun taas elokuvahistorioitsijan Eric Lichtenfeldin kirjoittamat lineaariset nuotit tarjoavat suuren kapseloinnin Die Hard's tuotanto sekä sen kattava perintö sekä yksityiskohtainen yhteenveto kustakin albumin kappaleesta. Itse partituuri on esitetty Kamanin alun perin muotoilulla tavalla ja levitetty kahden ensimmäisen levyn yli. CD2 sisältää myös lisämusiikkia, mukaan lukien vaihtoehtoiset vihjeet ja käyttämättömät otot; ja jopa James Horner's Resolution & Hyperspace, joka on käyttämätön kappale, joka on kirjoitettu Muukalaiset mutta sitä muutettiin uudestaan ​​sillä hetkellä, kun Sgt. Al Powell (Reginald VelJohnson) vie Karlin elokuvan huipentumaan.

'alt =' '>

Kolmas levy tarjoaa loppuelokuvassa esitetyn (ja muokatun) partituurin, rumpusoolon nimeltä 'Wild Take' sekä kappaleet 'Roy Rogers Meets Beethovenin yhdeksäs' ja 'Hip Hop Christmas', Kamenin itse laulamana.

Toisin sanoen: tämä on kirjaimellisesti jokainen sävel, joka on kirjoitettu Kova , toimittanut Bulk, remixannut Matessino ja masteroinut Daniel Hersch (hankittu äskettäin löydetyistä alkuperäisistä digitaalisista moniraidanauhoista) ja tuotettu yhteistyössä Michael Kamen Estatein kanssa. Se on aivan mahtavaa!

Kertoo, että Kamenin alun perin tarkoitettu musiikki on hieman jäsennelty esityksessään. Olen typerä kuunnellessani elokuvassa kuunneltavaa musiikkia, mutta on myös mielenkiintoista kuulla, kuinka säveltäjä lähestyi elokuvaa lopputulokseen nähden. Esimerkiksi säveltäjä kirjoitti alun perin mukavan vähän musiikkia Hollylle ja Johnille, joka ilmestyi ensin elokuvassa “Seeing Holly” ja ansaitsi koston elokuvassa ”Aftermath - Powell’s Comeback”, mutta musiikki korvattiin edellä mainituilla Horner-vihjeillä. 'The Phone Goes Dead / Party Crashers' meni suurelta osin ennenkuulumattomaksi myös elokuvassa, korvattu sen sijaan musiikilla kappaleelta 'Tony and John Fight'. Kaiken kaikkiaan Kamenin musiikki oli samanlainen kuin John Williamsin Raiders of the Lost Ark I: lle kirjoittama partituuri, että se kuplii pinnan alla kynittyjen jousien ja teräskitaran avulla (vaikkakin satunnaisilla toimintahäiriöillä) ennen massiivisen finaalin rakentamista. - rakenne, jonka elokuvassa esitetty pisteet vain eliminoi. harkitsen Kova olla niin lähellä täydellistä elokuvaa kuin vain voi saada, eikä se muuttaisi mitään lopullisessa julkaisussa, vaikka elokuvapelien harrastajana olisin utelias kuulla musiikin alun perin tarkoitus nähdä, miten se sopii yhteen näytöllä olevat kuvat. Ja vaikka paljon Kamenin musiikkia leikattiin, mukaan lukien joukko tummempia vihjeitä, jotka eivät aivan miellytä kuvan kevyempää luonnetta, monet hänen ideoistaan ​​löysivät tiensä hänen Kova 2: Kova ja yhtä upea Kuolle kovalla kostolla .

Erottuviin toimintavihjeisiin kuuluu 'Assault on the Tower', 'Shoot the Glass' ja jännittävä 'Taistelu / panttivankien vapauttaminen', kun taas 'Message for Holly' ja 'I had a Accident (Extended Version)' tarjoavat hiljaisen, ihastuttavan merkkijonon. - raskas alaviiva.

valtaistuinpeli, jakso 7, synopsis

Kaiken kaikkiaan Die Hard ansaitsee tunnustuksen yhtenä hienoimmista koskaan kirjoitetuista toimintapisteistä ja erottuu upeana saavutuksena Kamenin arvostetussa urassa. Se on jumalaton mestariteos! Napsauta tätä saadaksesi sen, ennen kuin se on jälleen poissa !!!

Levy 1: Elokuvan pisteet

Pääkirja: 43
Nähdään Holly 1:07
Terroristien sisäänkäynti 4:06
Puhelin menee kuolleeksi / Party Crashers 1:53
John's Escape / Haluat rahaa 6:01
Nakatomi Plaza (Takagin kuolema) 1:45
Katon johdotus 1:51
Lähestyminen holviin *: 48
Palohälytys 2:04
Tony lähestyy 1:42
Tony ja John taistelevat 1:13
Joulupukki: 57
Hän ei tule mukaan 3:02
Ja jos hän muuttaa sitä 2:40
Johanneksen 4:32 jälkeen
On vähän naurua / Al Powell lähestyy 3:32
Taulukon 1:59 alla
Tervetuloa juhliin 1:10
Yippee Ki-Yay **: 45
Holly tapaa Hansin 1:20
Tornin hyökkäys 8:34
John löydetään 5:04
Huomio Poliisi 3:54
Bill Clay 4:09
Ammu lasi ** 2:20
Minulla oli onnettomuus (laajennettu versio) ** 2:56
Levyn 1 aika yhteensä: 70:08

Levy 2: Elokuvan pisteet (jatkuu)

Holvi (elokuvamuokkaus) 3:07
Viesti Hollylle (elokuvamuokkaus) ** 3:13
Ase poskessa (laajennettu versio) ** 1:20
Taistelu / panttivankien vapauttaminen 6:53
Paloletku ** 1:24
Helikopterin räjähdys ja välienselvitys 4:02
Hyviä polkuja, Hans * 1:42
Jälkiseuraukset - Powell's Comeback * 2:52
Anna lunta 1:44
Esittäjä Vaughn Monroe
Kirjoittanut Sammy Cahn ja Jule Styne
Julkaisija WB Music Corp.OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co., OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
Geffen Records tarjoaa Universal Music Enterprisesin lisenssin
Beethovenin yhdeksäs (loppuluottotiedote) 3:53
Kirjoittanut Ludwig van Beethoven; APM Musicin ystävällisyys
Pisteet yhteensä: 100: 18

Lisämusiikkia

Pääkirja (vaihtoehtoinen) *: 40
Nakatomi Plaza (Takagin kuolema) (varajäsen) * 1:47
Lähestyminen holviin (varajäsenet) * 2:33
Tony lähestyy (vaihtoehtoinen) * 1:43
Yippee Ki-Yay (laajennettu versio) 2:48
Tornin pahoinpitely (vaihtoehtoisia otteita) * 3:44
Poliisin huomio (noutoaukko) * 2:04
Holvi (varajäsen) * 2:52
Holvi (vaihtoehtoinen esitys) 2:11
Viesti Hollylle (alkuperäinen versio) ** 2:52
Viesti Hollylle (tarkistettu versio) ** 2:58
Hyviä polkuja (Tracked Film Edit) 1:13
Olemme saaneet toisiamme 1:56
Elokuvasta Man On Fire
Säveltäjä John Patrick Scott (PRS)
Julkaisija T C F Music Publishing, Inc. o / b / o New Regency Music (ASCAP)
Tarkkuus ja hyperavaruus (ote) 2:47
Aliens-elokuvasta
Säveltäjä James Horner (ASCAP); WB Music Corp; Rewind Music Inc.
Villi lyömäsoittimet * 2:16
Roy Rogers tapaa Beethovenin yhdeksännen (lähde) 1:33
Winter Wonderland (lähde) 1:26
Kirjoittanut Felix Bernard ja Dick Smith
Anna lunta (Lähde) 1:58
Esittäjä Michael Kamen; Kirjoittanut Sammy Cahn ja Jule Styne
Julkaisija WB Music Corp.OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co., OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
Joulu Hollisissa 2:58
Esittäjä RUN-DMC, Arista Recordsin suostumuksella
Kirjoittanut Joseph Simmons, Darryl McDaniels, Jason Mizell
Julkaisija WB Music Corp. (ASCAP)
Ⓟ 1987 Arista Records LLC tilaamalla Sony Music Licensing
Lisämusiikkia yhteensä: 42:19
Levyn 2 aika yhteensä: 72:38

Levy 3: The Vault: Bonusmusiikki Die Hardilta

Pääkirja (Elokuvan muokkaus): 36
Nähdään Holly (elokuvasekoitus) 1:05
Puhelin menee kuolleeksi / Party Crashers (laajennettu avaaminen) ** 2:22
Nakatomi Plaza (Takagin kuolema) (vain orkesteri) 1:47
Katon johdotus (elokuvasekoitus): 58
Tony lähestyy (elokuvasekoitus) 1:44
Johnin jälkeen (elokuvasekoitus) 4:33
Al Powell lähestyy (elokuvasekoitus) 2:32
Al Powell lähestyy (vaihtoehtoinen) * 2:37
Pöydän alla (laukku puuttuu) (elokuvan muokkaus) 1:25
John on löydetty (elokuvasekoitus) 5:54
Bill Clay Pt. 1 (elokuvasekoitus) 2:08
Bill Clay Pt. 2 (Laajennettu) ** 2:08
Ammunta lasia 1:08
Viesti Hollylle (alkuperäinen versio) (vain orkesterille) ** 2:53
Taistelu (vaihtoehtoinen ote) ** 1:19
Villi otto * 1:29
Roy Rogers tapaa Beethovenin yhdeksännen (varajäsen) * 1:36
Hip Hop-joulu (lähde) * 1:44
Laulu, Michael Kamen

Levyn 3 aika yhteensä: 39:58
Kolme levyä yhteensä: 182: 44
* Aiemmin julkaisematon
** Sisältää aiemmin julkaisematonta materiaalia

Haastattelu Harley Quinnin säveltäjän Jefferson Friedmanin kanssa

Napsauta tätä ostaaksesi Harley Quinn Kauden 1 ääniraita!

Motifloyalty.com: Kuinka päädyit Harley Quinniin?

Jefferson Friedman: Olin työskennellyt Pat [Schumacker], Justin [Halpern] ja Dean [Lorey] kanssa aiemmin Voimaton , ja niin juuri kun viimeistelimme luettelojamme, he olivat maininneet minulle, että heille annettiin juuri tehtäväksi kirjoittaa Harley Quinn -lentäjä. Ja olin kuin, No, olen käytettävissä. Löysimme sen luovasti ja henkilökohtaisesti, kun työskentelimme Voimaton yhdessä, ja niin se oli melko luonnollinen sovitus kaikille, luulen.

CS: Kun tulit ensimmäisen kerran Harley Quinnin kyytiin, tiesitkö tarkalleen, kuinka aiot pisteyttää tämän sarjan?

Friedman: Luulen, että tähän on kaksi vastausta, lyhyt vastaus on se, että kirjaimellisesti sillä hetkellä, viimeisen jakson sekoitusvaiheessa Voimaton , Minulla oli kirkas visio siitä, miltä näyttelyn pitäisi kuulostaa. Sitten kului kaksi vuotta. Luulen, että sen välillä, kun he sanoivat, että sitä kehitettiin, ja sen ajan välillä, jolloin aloimme työskennellä sen kanssa. Ja niin näiden kahden vuoden aikana vain, tiedätkö, sellaisia ​​ideoita, joita jatkuvasti tuli mieleeni, ja niistä, jotka pysyivät näiden kahden vuoden lopussa, päätyi näyttelyn ääneksi, joka päätyi kuin , hyvin samanlainen kuin alun perin saamani inspiraation salama.

CS: Saitko sinulle selkeät ohjeet materiaalin käsittelystä vai olitko vapaa tekemään mitä halusit?

kaapeli ja domino deadpool 2

Friedman: Tarkoitan, että prosessi on erilainen jokaiselle show-juoksija / säveltäjätiimille. Istuimme huoneeseen, me neljä - kolme kaveria ja sitten Jen Coyle, joka on ohjaava animaattori näyttelyssä. Esitin sävelkorkeuden heille siitä, minkä mielestäni musiikin pitäisi kuulostaa, ja he purivat. He olivat kuin, Jep, se on hienoa! Ja sitten menin kotiin ja aloitin, ehkä kuukausi myöhemmin, kun olen saanut päätökseen joitain näyttelyn pääaiheita, soitin sitä joillekin kavereille ja he olivat kuin, Se on hienoa. Näin ei aina tapahdu! Mutta tiedät, että tässä projektissa luulen, että me kaikki ymmärrämme alusta alkaen, mitä sen pitäisi olla. En tarkoita vain musiikkia. Tarkoitan, että mielestäni kaikki työskentelivät näyttelyssä. Sillä oli vain tällainen synergia keskenään ja tiesi vain, mitä esityksen oli oltava.

CS: Kuinka hauskaa oli tehdä sarja Harley Quinn, kuten kaikki nämä villit, jopa ikoniset sarjakuvahahmot?

Friedman: Tarkoitan, se ei olisi voinut olla hauskempaa. Se on hauskinta mitä olen koskaan ollut tekemässäni työni. Se ei ollut vain hauskaa, mutta se oli todella erikoista, että voin osallistua näiden ikonisten sankareiden musiikkikanoniin ja tehdä oman omaksumani sen. Mutta joo, tarkoitan, että pisteet vaihtelivat. Jokaisessa jaksossa oli joukko uusia ja erilaisia ​​haasteita, mikä auttaa sinua sitoutumaan säveltäjänä. Minulla oli hauskaa.

CS: Joten mitkä olivat haasteita, joita kohtait? Tunsitko paineita kirjoittaa musiikkia näille kuuluisille hahmoille?

Friedman: Tottakai. Tarkoitan, että Batman-teema oli eräänlainen pelottavin. Ja hauskasti, se, joka tuli nopeimmin kaikista päähenkilöryhmistä. Muistan vain istuneen studiossani ja sanoin vain ääneen itselleni: 'Kirjoitan Batman-teemaa Batmanille.' Ja minulle vain tapahtui, että sellainen on hullu asia, johon ei kovin monilla ihmisillä maailman historiassa ole ollut tilaisuutta. Joten kyllä, yritin ehdottomasti nousta tilaisuuteen.

CS: Puhumalla siitä hieman enemmän, meillä on ollut niin monta Batman-toistoa, kuten Danny Elfman ja Hans Zimmer. Kuinka erotat itsesi siitä, mitä he ovat jo tehneet? Kelluvatko nämä tulokset jatkuvasti aivojesi takaosassa? Vai onko olemassa halu jäljitellä näitä tyylejä?

Friedman: En sanoisi matkia noita tyylejä. Olen sanonut tämän muutamissa muissa haastatteluissa - en kuunnellut yhtään DC: hen liittyvää musiikkia heti, kun aloitin projektin, kunnes se oli ohi, koska halusin, että muisti näistä aiheista kertoo pisteet vs. kirjaimellisesti ilmoita pisteet. Joten, se on jonkinlainen abstrakti ajatus, kuten sanot, kuten pyörittää pääni takana, miltä Danny Elfmanin teema kuulostaa miltä Zimmerin teema kuulosti jne. Jne. Batman oli eräänlainen erityistapaus, koska joillekin muut hahmot, jotka olivat kuin keksitty kokonaan esitykseen, minusta tuntui, että minulla olisi mahdollisuus myös keksiä heidän äänensä kokonaan uudelleen. Mutta Batmania pelataan niin suorana kaverina näyttelyssä, että konseptini hänen teemaansa oli aivan kuin, kirjoita oikea suoraan keskelle Batman-teemaa. Ja niin, että teema kuulostaa mielestäni samanlaiselta kuin kaikki muut lepakkoaiheet, koska se oli suunniteltu siten.

CS: Mitkä olivat haasteet kaudella 2?

Friedman: Kaudelle 1 ja mielestäni myös ohjelmassa kertomuksellisesti, sinun on käytettävä paljon aikaa hahmojen luomiseen ja maailman luomiseen; ja merkkien välisten suhteiden luominen. Ja niin, minun tehtäväni on kirjoittaa teemoja, jotka kuulostavat noilta hahmoilta ja pysyvät sitten kiinni teemoista ja muuttavat niitä vain, jos minun on muutettava niitä jonkinlaisista dramaattisista syistä, jonkinlaisista syistä, jotka haluavat työntää tarinaa eteenpäin. Kun kausi 2 alkoi, suurin osa päähenkilöteemoista oli jo kirjoitettu. Joten siinä vaiheessa kyse on vain kyseisen materiaalin käytöstä. Ei keksiä sitä. Sen keksiminen vie tietysti enemmän aikaa kuin vain sellaisen luomisen käyttäminen, jonka olet jo luonut. Joten, kun kaikki teemat tehtiin kaudelle 1, sain minut vapauttamaan minut viisaasti ja luovasti siirtymään suurempiin ja syvempiin suuntiin. Ja siinä mielessä luulen, että kauden 2 tarina takaa sen, koska se on vain isompi, syvempi tarina.

CS: Katsotko näitä roistoja sympaattisessa valossa? Muuttaako se lähestymistapaa siihen, miten pisteytät heidät?

Friedman: Varmasti! Tarkoitan, kuinka ihmisistä tulee super-roistoja? Tiedätkö, kuten mikä ajaa jonkun tulemaan super-roistoksi? Se on tietysti kipua tai surua tai jotain ... olla niin paha? Luulen, että se on luultavasti puolustusmekanismi jollekin, joka puuttuu roiston sisältä. Joten luulen, että supervillainit ovat aina tällaista traagista surua. En ole varma, kirjoitanko musiikkia niin kirjaimellisesti tai tietoisesti. Mutta se on teoria tai tapaus pääni sisällä. Supervillainit ovat traagisia. On yksi jakso, jossa se välähtää takaisin Ivyn aivoissa lapsuudeksi ja näyttää hänelle pienen surullisen tytön, jolla on yhden syntymäpäiväjuhlat ja isänsä hirviö. Se vaatii tietyn määrän paatosta hahmolle.

CS: Onko sinulla uutisia kolmannesta kaudesta?

Friedman: Minulla ei ole tietoa kolmannesta kaudesta, olen pahoillani sanoa. Se on minun tapani korkeammalla tavalla, palkkatasoni yläpuolella. Sikäli kuin pääsemme kaudelle kolme, luulen tässä vaiheessa, että jotkut päähenkilöt, jotka olen määrittänyt näille hahmoille, saattavat johtua hieman virkistämisestä tai muutoksesta. Kaikki riippuu siitä, mistä tarina tulee olemaan. On selvää, että jos se on eräänlainen paluu kauden 1 itsenäiseen jaksotyyliin, ajattelen kautta eri tavalla kuin jos se olisi enemmän kuin läpikulkukertomus, jota he käyttivät kaudella 2.

CS: Mikä on mielestäsi haastavin osa musiikin säveltämistä elokuville tai TV: lle?

Friedman: Mielestäni haastavin piirre on käänne - nopea käänne - että kaiken täytyy saada aikaan niin nopeasti tässä kaupungissa, että sinusta tuntuu siltä, ​​että vain tuskin saat kaiken aikaan. Teimme kauden 1 ja kauden 2 takaisin ja sain kaksi viikkoa jokaiselle jaksolle. Oli 26 jaksoa, joten se oli kuin vuoden verran jatkuvaa työtä seitsemänä päivänä viikossa. Tarvitset paljon kestävyyttä tehdäksesi sen. Tämän sanottuani se on yksi suosikkini asioista tässä versiossa työstäni säveltäjänä. Koska kun olin klassinen säveltäjä, sinulla oli koko ajan maailmassa tehdä mitä haluat, ja se voi olla yhtä vaikeaa kuin lyhyt määräaika. Joskus se voi olla vielä vaikeampaa. Määräajat ovat hyvä asia!

harley-quinn-kissanainen-2