Chris Alexanderin ISKUHOITO: Miksi ELÄVÄKUOLEN KAUPUNKI ON AINA HELEN PORTIT

ShockHoito!

Tässä jatkuvassa SHOCK-sarakkeessa toimittaja Chris Alexander pohtii klassisia ja nykyaikaisia ​​elokuvia ja musiikkia, joka ansaitsee syvemmän keskustelun.



Portit 3

Olen iloinen siitä, että asun maailmassa, joka nyt juhlii Lucio Fulcin visiota. Maailma, joka tunnistaa ja arvostaa hänen yksinäisyyttään, teemoja, motiiveja ja filosofioita. Koska muistan, että ainoa syy, miksi ihmiset näyttivät kärsivän Fulcin työstä, oli paistaa gore-nukkeissa, kun taas hänen hienoimpien elokuviensa loppuajat hylättiin epäjohdonmukaisina, epäpätevinä sieninä.

Noin 20 vuotta sitten minut leiriytyi jonossa kauhuelokuvanäytökseen keskiyöllä Torontossa. Tapasin tämän kaverin siellä. Hän rakasti kauhuelokuvia. Puhuimme ja trivia-kaksintaistelussa. Mutta kun chat tuli Fulciin, tämä lapsi oli hylkäävä. Mainitsin, että ajattelin Fulcin olevan nero, ja tämä jätkä nauroi ja hylkäsi käsitykseni ja kunnian, jonka annoin hänen mielestään roskaruokaelokuvien tekijäksi.



Hyvä gore, mutta hänen elokuvansa imevät. He ovat typeriä. Ne on kirjoitettu värikynillä. ??

Käänsin selän. Keskustelu sidottu.

Mutta puhutaanpa enemmän Fulcista, miehestä, elokuvantekijästä, siltä varalta, että olet yksi tämän verkkosivuston lukevista kahdeksasta ihmisestä, joilla ei ole aavistustakaan kuka hän on / oli.



Aikaisemmin keskinkertaisten seksikomedioiden, toisen luokan länsimaalaisten ja melko pätevien giallo-tyylisten mysteeri-trillereiden ohjaaja (1971 LISARD NAISEN NAHASSA, 1978 SEITSEMÄN MUSTA MUSTA), italialainen genre-elokuvantekijä Lucio Fulci ei todellakaan löytänyt kulttiasemaansa vasta 1970-luvun loppupuolella, kun tuottaja Fabrizio De Angelis, joka oli niin hämmentynyt Romeron Kuolleiden koiran (Italiassa ZOMBI) menestyksestä, päätti palkata ikääntyvä hakkerointi ohjaamaan luvatonta DAWN-esiosaa (tai 'rip-off' tapauksesta voi olla todennäköisempää). Tuloksena ollut elokuvayhteistyö oli vuoden 1979 mäyrä sekoitettu kauhuhitti ZOMBI 2 (tai pelkästään vanha ZOMBIE Yhdysvalloissa), palloja sisältävä kannibal-ruumisepose, joka toimi vieläkin paremmin lipputulot-liiketoiminnalla ulkomailla kuin Romero Hänen elokuvansa teki ja aloitti nousuveden aallon, joka aiheutti yhä pahempaa Eurohorror-gorefestien, jotka elävien kuolleiden tavoin itsekin olivat armottomia.

Tämä myöhäinen uran suosion nousu innoitti Fulcia sylkemään nopean ja likaisen sarjan yhä surrealistisempia ja hurjasti groteskisia X-luokiteltuja kauhuelokuvia, joissa on jokaisen suostuttelun verenimeviä jäykkyyksiä, mukaan lukien elokuva, jonka suurin osa ohjaajan ihailijoista mainitsee olevan hänen pernan repäisevä magnum opus, 1981: n oopperasokkeri L ALDILA ( TAKAISIN ), joka on monin tavoin eräänlainen kumppanikuva. Ja vaikka THE BEYOND on todella mahtava (helvetti, minulla on jopa tatuointi elokuvan allekirjoituksesta? Eibon-symboli niskaani!), Siellä on toinen Fulci-elokuva tältä ajalta, jonka aion ikuisesti väittävät olevansa hänen hienoimpansa. Downbeat, sairaalloinen, outo ja innostuneesti karkea, puhun vuoden 1980 paura nella città dei morti viventi eli ELÄVÄKUOLEN KAUPUNKI tai, kuten tiedän ja rakastan sitä ikuisesti , Helvetin portit.

Anna minun viedä sinut takaisin ensimmäistä kertaa, kun näin tämän sanguinaarisen tainnutuksen?



Portit 1

Kohtaus oli VHS-vuokraushullun aamunkoitto 1980-luvulla. Minulla oli yksi niistä naurettavasti valtavista, ylhäältä ladattavista videonauhureista, joiden nostamiseen kesti kaksi puutavaraa. Ystäväni ja minä vietimme perjantai-iltamme ahdistelemalla paikallista äitiä ja pop-videokauppaa ja leiriytymällä sitten taloni edessä muinaisen, vihreän sävyisen televisiossamme, pumppaamalla kauhuelokuvaa kauhun jälkeen, koneeni, paistaen koskaan - halpojen viskeraalisten jännitysten hyökkäys päättyy. Mutta psyykkemme pyörivät dimeillä rasvaisen, luokittelemattoman Paragon Home Video -julkaisun nimeltä THE HELL GATES, jonka etukannessa oli tuplakoiran rohkea vastuuvapauslauseke.

Ja minä, esimerkiksi, en koskaan, koskaan ole sama.

Joitakin outoja, tyylikkäitä, mutta tavallisia kauhuelokuvien esileikkeitä, ensimmäinen näkemämme järkyttävä jakso meni tältä:

Kaunis tyttö, jolla on hypno-tarttuneet silmämunat, joista tippuu verta (Fulci regular Daniela Doria), tuijottaen sinisen värisen demonipapin kasvoja, röyhtäen rasvaista vaahtoa, jota seuraa suolen, sitten sydämen, maksan, improvisoitu ulkonäkö, vatsa, munuaiset ?? kaikki ?? koko suolisto kaatoi hänen ammottavasta leukastaan; ja sitten hänen järkyttynyt poikaystävänsä (STAGE FRIGHT -ohjaaja Michele Soavi) saa aivonsa puristettua nyrkistä murskatusta taidoistaan ​​??

Portit 2

viisikymmentä sävyä tummempi teatterin julkaisupäivä

Sinä iltana, kun kamala kohtaus graafisesta suolenrohkeasta deliriumista vääntelisi edessämme, kauhuelokuvan tabu-purkamismahdollisuudet määriteltiin minulle uudelleen. Myöhemmissä katseluissa ei ole juurikaan tylsistetty helvetin porttien raivostuttavaa neroa (FX-maestro Gino De Rossin suostumuksella), mukaan lukien virheetön bitti, josta kiljuva Giovanni Lombardo Radice (alias John Morghen) saa hänen päänsä tunkeutui pyörteisen pöydän poraan, jota hoiti jonkun vihainen isä.

Fulci lopulta mainitsi, että kohtaus oli itse asiassa huuto fasismia vastaan. Ehkä se oli. Se on varmasti itku hyvää makua vastaan!

Portit 4

Elokuva ottaa rakenteellisia vihjeitään HP Lovecraftin vanhempien jumalien kirjoituksista kehottaakseen itsemurhapappia ympäröivää löyhää tarinaa ja mädäntynyttä, ei niin piilotettua helvetin porttia, jonka hän avaa Dunwichin kaupungissa New Englandissa (ei kaupungissa, otsikko tarkoittaa, mikä on vain yksi monista syistä, joiden mielestäni Helvetin portit toimii paljon paremmin). Kun luonnon maailma taivutetaan hitaasti muodostaan ​​ja kuollut liha alkaa teleportoitua kaduille, toimittaja Peter Bell (sikarihummerinen amerikkalainen hahmonäyttelijä Christopher George, jonka Eurohorror-fanit muistavat JP Simonin naurettavista ja mahtavista Kappaleista ja kammottava MORTUARY) ja psyykkinen söpöläinen Mary Woodhouse (Fulcin tavallinen Catriona McColl) yhdessä edesmenneen Carlo de Mejon kanssa kilpailla kelloa vastaan ​​lopettaakseen apokalyptisen, metafyysisen hirviön hulluuden.

Innostunut Fulci todella kulkee etäisyyden GATESin kanssa, luoden audio / visuaalisen kylläisyyden kuoleman pakkomielle aistinvaraisesta stimulaatiosta: mätänevä liha, mutaiset haudat, ruohosuihkut, hidastavien huutavien vauvojen ja huhuilevien apinoiden (!) Äänenvaikutussilmukat, kauhat verta ja loputonta sumua ja Fabio Frizzi Uskomaton, tuomiolla täytetty prog-rock-pisteet yhdistyvät aseistariisuntaan ja pelottavaan vaikutukseen.

Monien pääpiirre on tietysti elokuvan leukaa pudottavat kuolinsetit, mukaan lukien edellä mainitut pernan sylkemisen ja kallon halkaisusekvenssit, joilla on edelleen voima järkyttää. Kuten suurella osalla Fulcin töistä tänä aikana, HELEN PORTIT ovat velkaa enemmän kuin annoksen näkemystä puolivälissä oleville Dario Argento -elokuville, kuten SUSPIRIA ja INFERNO, ja ellei parempaa elokuvaa kuin nuo teokset, se on paljon enemmän viskeraalista ja kiireellistä kokemusta.

Portit 5

Alun perin jotkut hylkäsivät sen lämmitettynä Romeron wankery-alueella, jota monet nyt palvovat tulta hengittävänä mestariteoksena, HELLIN PORTIT ovat epävakaat ja tunkeilevat, purppura todiste Fulcin voimasta taistelijana, jolla on suuri oksentava visio ja mätänevä voima.

Te lapset, karkotetut kuten DVD- ja Blu-ray-levyillä, saatatte kutsua sitä ELÄMÄKUOLEN KAUPUNGIKSI ja se on hieno. Se on sen todellinen englanninkielinen kahva. Mutta näkökulmasi ajamiseen riippuu siitä, milloin nouset junaan ja että pölyinen, hauras Paragon VHS -kartonkikotelo ja mukana oleva painava teippi ovat avain eräänlaiseen elokuvatietoisuuteen; kauhuelokuva-versio siitä, että se repitään pois Matrixista. Ja sen sijaan, että heräsin säkkisäkkien muodin ja maanalaisen hajun vilkkaaseen maailmaan, se veti minut verisen sateenkaaren yli, jossa kaikki oli kovempaa, oudompaa, rohkeampaa ja parempaa.

Minulle se on HELEN PORTIT. Aina! Ikuisesti!

'alt =' '>